Le Marshall Valvestate connaît une petite renaissance ces derniers temps. Partout où je regarde ces derniers temps, dans les groupes Facebook, les discussions sur YouTube, les publications Instagram, etc., je vois une nouvelle génération de guitaristes de métal mettre la main sur ces amplis du début des années 90 et aimer vraiment les sons qu’ils trouvent à l’intérieur.
Lancée en 1991, la série Valvestate était une tentative de Marshall d’intégrer un préampli à lampes avec un ampli de puissance à semi-conducteurs pour un ensemble plus léger et plus stable. Le circuit utilise un seul tube 12AX7 dans le préampli, et il semble qu’il n’y ait pas eu de souci particulier de reproduire la mouture de l’ampli de puissance Marshall. C’était un ampli pour les musiciens de l’époque, pas pour ceux qui cherchaient à recréer 1975, donc le Valvestate a rapidement trouvé sa place dans les groupes de groupes comme Sepultura, Prong, Static-X, Meshuggah, In Flames et Death (Billy Gibbons était également un fan, même s’il ne l’utilisait pas pour jouer du death ou du thrash metal, à notre connaissance.
Les modèles initiaux comprenaient des têtes, des baffles, des combos et des amplis d’entraînement, ainsi que des amplis de puissance à espace unique. La gamme Valvestate II en 1996 a ajouté une réverbération à la plupart des petits combos et a augmenté le nombre de canaux de certaines offres. La série AVT (Advanced Valvestate Technology) a suivi en 2001.
Je pense que la raison pour laquelle Valvestate a connu un tel succès auprès des lecteurs de métal des années 90 était que l’ampli de puissance était capable de suivre les réglages plus graves et les fréquences plus profondes dont ces joueurs avaient besoin, tandis que la chaleur du préampli fournissait de belles harmoniques uniformes. Il faut reconnaître le bouton Contour, qui a façonné le son des médiums, permettant aux musiciens de trouver l’équilibre parfait entre le son de la mort et le fait d’être réellement entendu dans un mixage. La combinaison du bouton Contour et du préampli à lampes ainsi que d’un ampli de puissance au son plus serré ont donné à ces riffs un son épais et riche avec beaucoup de définition alors que d’autres amplis à transistors sonnaient dur et cassant et tout simplement bizarre. La boucle d’effets montée sur le panneau avant de la plupart des modèles a également permis aux joueurs d’intégrer très facilement des effets externes, au lieu de se déplacer à l’arrière de l’ampli. Ces petits trucs font une différence, tu sais.
Si vous souhaitez mettre la main sur un son Valvestate maintenant, vous devrez parcourir le marché de l’occasion, ou vous pouvez consulter la pédale Martyr de Master Effects, qui vise à reproduire le son du préampli Valvestate sous forme de pédale. Elle reproduit même le bouton Contour – et alors qu’une conception antérieure comportait un interrupteur à bascule OD1/OD2 pour reproduire les deux modes de distorsion du Valvestate, la version actuelle de la pédale omet cette option, verrouillant le circuit aux spécifications OD2 car, comme le dit Master Effects. , « avouons-le : personne n’utilisait OD1. Le nouveau Martyr est tout le temps en OD2 à haut gain ! »
Avez-vous déjà joué à un Valvestate ? Ils étaient assez omniprésents à l’époque et semblaient arriver exactement au bon moment pour le boom du death metal des années 90. Il est peut-être temps de le ramener, hein Marshall ?
